《首演之夜》是由 约翰·卡索维茨执导,吉娜·罗兰兹、 约翰·卡索维茨 、本·戈扎那主演的剧情片。
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剧中女主其实只消稳坐名利双收的女明星形象,大可不必浪费时间精力只是消磨自身、感受痛苦。那艺术和精神卫生宣传部所做的事实在没啥区别。在力求对自己的生命有恰当、自己所满意的表达时,人类疯狂的创新欲和自我毁灭有时看起来像同一回事。
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这是一部扣人心弦的电影——在之前的一次次排练中,女主已经显示出了违背剧本意志以及身为演员的专业性的反常征兆,私下与导演、制片人的私人对话中更是充满僵持,迷乱与不安。直到首演之夜,承诺准时出演的她未准时现身,现身时已酩酊烂醉,站不稳走不动,这样的她让全体剧组气氛紧张升级,为首演舞台的表演究竟会带来何种效果更是无法预知,作为观影的我们也不由得心跳加速。最后,她神奇地战胜烂醉在舞台上展现出那样新鲜、生气勃勃的幽默,时不时用几个俏皮的小眼神打破第四面墙和观众互送2秒钟电流,不向任何喜好和限制规则谄媚,当初让她饱受折磨的老龄角色的威压、对年龄日渐增长、担忧自己丧失一部分自我的真相再也无法酣畅表演表达的恐惧,在物我两忘的首演当中早已烟消云散。
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她企图在虚构的角色中找到自己的立足点,从而去捍卫自我,但却被叙事的虚构性质所愚弄。Myrtle需要饰演她的第二个自我,这个角色唤起了她对于演员这一职业的恐惧,随着表演技巧的成熟,她再也无法作为故事的旁观者感知故事中的情绪,她离她的观众、她自己的生活越来越远,直至失去掌控。这个角色也提醒着她,她早已错过了拥有第二种人生的可能性。
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当卡萨维蒂在银幕上呈现出一幅巨大而不稳定的面孔特写时,她仿佛在问,这幅面孔背后是什么,下一秒她又会变成谁?一个主动袒露内心的讲述者,还是一个被动出卖自己的扮演者?戏中演员在舞台上说出的台词未必就只属于舞台空间,而那些本不属于他们的对话,本来只作为话语的延伸而出现的动作,在发生之后就无法更改,意义从这一身体性的时刻开始不断地向外扩散。舞台表演强调同步性、同时性,因此在舞台上没有过去,一切都发生并且只发生在当下。