捉鬼大师

"文化大革命席卷中华大地，一切反动派和牛鬼蛇神都被打倒。张天师后人张十一（郑则仕 饰）也不能幸免，受到了亲生儿子为首革命小将的冲击。他家有一口祖传埕子，相传500年前张天师的一名徒弟为非作歹，天师派出另一名徒弟将恶徒收入埕中。张十一抵死保护坛子，危难时刻将埕子抛入大海。未过多久，香港议院祁大川（冯淬帆 饰）在慈善拍卖会上买到这口埕子，祁的女友Mable找来旧相好——坑蒙拐骗的江湖术士陈百通（陈百祥 饰）测吉凶，谁知陈却阴差阳错揭开了里面的封印。夜幕降临，当祁的儿子天佑（张学友 饰）正吓唬女友阿Cat时，埕中恶鬼突然现身。人吓人、鬼吓人、人吓鬼，惊恐异常。不久，猛鬼附体，为乱香江。 　　另一边，张十一也辗转来到邪云密布的香港……"

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[剧透] 这部电影看了一百遍左右，终于有点感悟。 第一，姜文是个集合各种负面情绪于一身的充满希望的年轻导演。 第二，写文章最忌讳的就是辞藻堆砌，言之无物。 第三，以色列人好坏ヾ ^_^♪不说，的确挺牛逼。能够与其分庭抗礼的只有中国的道童。 第五，现在的小杂泵，又蠢又精。大...

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[剧透] 倒不是没有冲破一切的愿望，只是过往的损失太大了，我又是一个玻璃心类型的完美主义者，理想主义者，所以几乎产生了一种不愿意好起来的病态情绪。 这无疑是极坏的，一直以来，这些人都是在充当一些什么角色？那个63，更是如此，其实是有过之而不及。至于外人看起来，那都无所谓...

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镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要。影片《捉鬼大师》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分，多次运用大场景拍摄手段，将影片的氛围衬托了出来，向观众交代了故事背景。在影片中间段落，多次采用特写镜头，通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动，展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事，推动了故事情节发展。

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戏里戏外，人世人生。影片的背景虽在民国，可处世的道理和修行的境界却是放在任何朝代和当下皆准的。所以说，郑则仕 / 陈百祥 / 冯淬帆依然在延续他的象征美学，让一个个生命更加符号化，让一段段故事更加传奇化，主角看似是捉鬼大师实际上只是这一个个生命和一段段故事的连接体，真正的主角是道。也许这样一部以华丽的武打场面和简单的说理方式的电影，不仅可以让外国人清楚什么是中国人所讲的道，也可以让身处俗世的中国人，重新审慎自身的文化位置和方向。